【資料圖】
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《長安三萬里》劇照，2023年
經(jīng)典IP不遑多讓，原創(chuàng)概念大殺四方，積弱已久的“國漫”近年來爆款頻出。但觀眾對(duì)于二次元人物長相的要求甚至比現(xiàn)實(shí)人物更嚴(yán)苛——“太丑”的人物四處碰壁，“太美”的女性角色也會(huì)被群嘲媚男。什么樣的角色設(shè)計(jì)才能廣受歡迎？今天，時(shí)尚芭莎藝術(shù)為你盤點(diǎn)這些年驚艷四座的中國動(dòng)畫電影形象。
01
《西游記之大圣歸來》
2015
劉繼卣《大鬧天宮》組畫之一，1956年
八年前，黑馬作品橫空出世，一棒指蒼穹。從美影廠的《大鬧天宮》到九億票房的《大圣歸來》，中國觀眾盼了50年。時(shí)代造英雄，《大圣歸來》既非唯美日系亦有別于迪士尼畫風(fēng)，成為了民族自尊的情感出口。
電影中的人物設(shè)計(jì)反差感強(qiáng)烈。孫悟空被塑造成頹廢中年人，臉長眼小、比例失調(diào)，動(dòng)作神態(tài)充滿滄桑感。不再“稱王稱圣任縱橫”，臟兮兮的落難英雄似乎更能帶來情感共振，也更符合國漫“全年齡向”之訴求。人物著裝參考唐代服飾特點(diǎn)以及國畫前輩的設(shè)計(jì)，前后變化與人物所處境遇暗合。反派角色混沌則取材于《山海經(jīng)》，白面吊眼，類似戲曲臉譜中的奸佞形象。
電影《大圣歸來》，2015年
02
《大護(hù)法》
2017
電影《大護(hù)法》水墨概念版海報(bào)，2017年
動(dòng)畫的魅力在于失真，既能挑戰(zhàn)復(fù)雜的敘事框架，亦能在審美維度呈現(xiàn)多樣性。血腥的殺戮場(chǎng)面、怪誕的童話色彩，《大護(hù)法》比之《大圣歸來》更成人化，亦更有表達(dá)欲。
除代表性的水墨底色外，電影中的正反兩派人物定位明確，其性格與相貌互為映襯：忠誠別無他念的大護(hù)法以憨態(tài)可掬的形象示人，炙熱的紅衣在畫面中如異軍突起；“神似徐錦江”的太子令人倍感親切，看似風(fēng)流卻善良純真；反派吉安老爺體態(tài)肥碩；喪失獨(dú)立思考能力的花生人麻木呆滯……簡(jiǎn)化的外形服務(wù)于豐碩的表達(dá)，寥寥數(shù)筆足見功力。
電影《大護(hù)法》片段，2017年
電影《大護(hù)法》人物設(shè)計(jì)概念圖
03
《大世界》
2018
電影《大世界》海報(bào)，2018年
黑色幽默犯罪類型動(dòng)畫《大世界》甫一上映便榮膺金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫長片，并“殺入”柏林、戛納、威尼斯電影節(jié)主競(jìng)賽單元。電影藉由上帝視角俯察黑暗叢林中的困獸之斗，然而脫離了宮崎駿或皮克斯式浪漫幻想，陰暗凝重的故事情節(jié)與“PPT式”的簡(jiǎn)陋畫風(fēng)還是將很多觀眾拒之門外。
關(guān)注現(xiàn)實(shí)的動(dòng)畫電影難得一見?！洞笫澜纭窐O力捕捉周遭的真實(shí)光影，展現(xiàn)社會(huì)邊緣化群體的焦慮與陣痛。人物面色灰綠、五官猙獰可怖，眼神中時(shí)刻寫滿戒備，為搶奪有限的資源甘心犧牲一切。
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電影《大世界》劇照，2018年
04
《風(fēng)語咒》
2018
電影《風(fēng)語咒》劇照，2018年
電影《風(fēng)語咒》角色設(shè)定
英雄各有見，何必問出處？平凡少年戰(zhàn)勝饕餮拯救世界，《風(fēng)語咒》是關(guān)于市井小兒的逆襲故事，其中母子情的渲染亦使人無比動(dòng)容。電影立足傳統(tǒng)武俠的審美情趣，山石、樓宇充滿古典韻味；人物建模則與“國漫雙壁”《畫江湖》與《秦時(shí)明月》系列沒有顯著差別，清秀俊朗的男女主角略顯“網(wǎng)游扮相”，更迎合年輕一代觀眾的審美需求。
電影《風(fēng)語咒》海報(bào)，2018年
05
《白蛇：緣起》
2019
電影《白蛇：緣起》劇照，2019年
電影《青蛇》片段，1993年
從《捕蛇者說》到《新白娘子傳奇》再到電影《青蛇》，觀眾在《白蛇：緣起》中能看到許多對(duì)于經(jīng)典作品的借鑒?！爸涣w鴛鴦不羨仙”的主題表達(dá)極為“入世”，迪士尼畫風(fēng)的白蛇形象亦符合大眾的心理期待——一襲白衣，美目流盼、清雅絕俗。
有別于前作的浪漫古風(fēng)故事，《白蛇2：青蛇劫起》大膽采用將古代角色搬至現(xiàn)代的“高概念”，并設(shè)置出一方兼具科幻感與水墨畫風(fēng)的融合空間。具有現(xiàn)代性獨(dú)立人格的小青在修羅城中歷經(jīng)劫難，重重懸念昭然若揭。
白蛇系列電影中的“打戲”高于“文戲”，動(dòng)作調(diào)度與視覺設(shè)計(jì)極為驚艷，移步換景式的奇觀堆砌屢次刷新中國動(dòng)畫的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。
電影《白蛇2：青蛇劫起》片段，2021年，榮獲第34屆金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片。
06
《哪吒之魔童降世》2019
電影《哪吒之魔童降世》片段，2019年
電影《哪吒之魔童降世》角色設(shè)定
“風(fēng)跟著我有兩道火光，天上海里的神仙能奈我何妨，從不拘泥任何世俗凡人的目光，我要奔向前方那光芒。”哪吒形象演變至今已成為表現(xiàn)“叛逆少年追夢(mèng)”的精神圖騰。2019年夏天，“小哪吒”再次沖出重圍，創(chuàng)造50億票房神話。
慘遭甲方100次斃稿，塌鼻梁、黑眼圈、鯊魚牙……“丑”且另類的主人公形象并非從眾而生，卻意外獲得觀眾喜愛。如此卡通感的造型預(yù)示著“國漫”在美學(xué)方向上的改變，比起容易產(chǎn)生“恐怖谷效應(yīng)”的擬人形象，夸張的外貌更利于呼應(yīng)角色氣質(zhì)與行事風(fēng)格，也更容易被記住。
電影《哪吒之魔童降世》，2019年
07
《河岸》
2020
電影《河岸》海報(bào)，2020年
2020年最值得一看的國產(chǎn)動(dòng)畫短片為何？速將這部15分鐘的動(dòng)畫電影收入你的片單！自首映于芝加哥國際電影節(jié)并摘得銀雨果獎(jiǎng)后，《河岸》再次獲得棕櫚泉國際短片節(jié)最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)，并入圍第94屆奧斯卡候選名單。
影片藉由兩位幸存女孩的視角審視棄嬰問題。Wei和Lu都因性別被家人拋棄，她們惺惺相惜并決定一同逃離村莊。當(dāng)乘坐的小船即將遇險(xiǎn)時(shí)，眼前之景讓兩人既驚訝又悲傷：無數(shù)個(gè)女嬰的亡靈浮出水面將她們護(hù)送回河岸。
電影《河岸》，2020年
08
《雄獅少年》
2021
電影《雄獅少年》，2021年
《雄獅少年》不是“很久很久以前”的故事，卻依舊充滿感性與理想：咸魚想要翻身，留守少年穿著臟兮兮的回力鞋與條紋T恤踏上參加“舞獅大賽”的道路。盡管形象上的正反爭(zhēng)訟不斷，但在這部電影里，觀眾可以見到眼花繚亂的獅舞與驚心動(dòng)魄的對(duì)決。須知少時(shí)凌云志，曾許人間第一流，年少豪情總能令人為之熱淚盈眶。
電影《雄獅少年》海報(bào)，2021年
09
《中國奇譚》
2023
《中國奇譚》海報(bào)，2023年
作為上海美術(shù)電影制片廠出品的中式奇幻動(dòng)畫短片集，《中國奇譚》由八個(gè)中國傳統(tǒng)故事組成，融合剪紙、素描、水墨等多種美術(shù)風(fēng)格，為觀眾帶來獨(dú)具國風(fēng)韻味的“妖怪”故事集。
從古代故事到科幻想象、 從鄉(xiāng)土眷戀到唯美愛情、從生命母題到人性思考，每支短片無不展現(xiàn)著中式想象力并承載著回味無窮的東方文化與哲學(xué)。
《中國奇譚》第二集《鵝鵝鵝》，2023年
10
《長安三萬里》
2023
電影《長安三萬里》海報(bào)，2023年
今年七月初上映的追光動(dòng)畫新作《長安三萬里》，如卷軸般將大唐盛世緩緩鋪陳，高適、李白、杜甫與王維等大唐群星盡數(shù)登場(chǎng)。
觀眾可見繁花似錦的長安、秀逸柔美的揚(yáng)州、燈火盈門的黃鶴樓等大唐盛景，亦可見以唐俑、唐代壁畫和古畫為靈感的角色形象。此外，電影也將詩句融入故事情節(jié)與人物對(duì)白，讓唐詩跨越千年時(shí)空，與當(dāng)下的觀眾對(duì)話，點(diǎn)映場(chǎng)即收獲好評(píng)如潮。
電影《長安三萬里》，2023年
從獵奇到實(shí)踐，從“拿來”到自主創(chuàng)作，動(dòng)畫形象愈發(fā)多元的同時(shí)，人們也不能忘記劇情先于視覺、內(nèi)容高于形式。盡管觀眾依舊會(huì)因?yàn)椤俺舐钡漠嬶L(fēng)拒絕走進(jìn)影院，但劇情當(dāng)先，角色外表的靚麗與否并非決定成敗的關(guān)鍵所在。
國產(chǎn)動(dòng)畫對(duì)于原創(chuàng)形象與故事的探索之旅不曾停歇，然而若無利潤、萬事皆休，公眾對(duì)于動(dòng)畫的偏見以及審核與產(chǎn)業(yè)鏈的不完善，皆讓“國漫”崛起之路阻礙重重。以上風(fēng)格多元、天馬行空的角色設(shè)計(jì)中，你最喜歡哪個(gè)？你心中的最佳國產(chǎn)動(dòng)畫是哪部？歡迎留言討論。
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編輯、文何羽青
本文由《時(shí)尚芭莎》藝術(shù)部原創(chuàng)，未經(jīng)許可不得轉(zhuǎn)載
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